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  • TA的每日心情
    难过
    9 分钟前
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    [LV.6]常住居民II

    《雨中曲》(1952美国)豆瓣评分8.9&IMDB8.3[复制链接]
    发表于 2016-4-14 22:00:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
    《雨中曲》(1952美国)豆瓣评分8.9&IMDB8.3-百度云百度网盘资源
    歌舞片之王~~
    《雨中曲》(1952美国)豆瓣评分8.9&IMDB8.3,51bdy
    《雨中曲》简介
    导演:斯坦利·多南/吉恩·凯利
    编剧:AdolphGreen/贝蒂·康登
    主演:吉恩·凯利/唐纳德·奥康纳/黛比·雷诺斯/赛德·查里斯/简·哈根
    类型:喜剧/爱情/歌舞
    制片国家/地区:美国
    语言:英语
    上映日期:1952-04-11(美国)
    片长:103分钟
    又名:雨中情/万花嬉春/百花嬉春
    IMDb链接:tt0045152

    《雨中曲》剧情介绍
    雨中曲是1952年斯坦利·多南/吉恩·凯利导演,由吉恩·凯利/唐纳德·奥康纳/黛比·雷诺斯/赛德·查里斯/简·哈根等演员主演,AdolphGreen/贝蒂·康登编剧的美国喜剧片,爱情片,歌舞片,又名雨中情/万花嬉春/百花嬉春,电影使用语言为英语,在豆瓣上已经有74112人对雨中曲进行了评分,分数为8.9,在豆瓣电影数据库中好于97%歌舞片好于98%爱情片,详细剧情如下:无声电影时代,演员的形体远远比声音重要。琳娜(简·哈根JeanHagen饰)就是凭着讨好的外形,和唐(吉恩·凯利GeneKelly饰)成为大受欢迎的明星搭档。然而,随着技术的发展,有声电影问世,这就难倒了声音及其难听的琳娜。无论如何训练,她都不能把台词念得漂亮。于是,唐请来了声音甜美的凯西(黛比·雷诺斯DebbieReynolds饰),让她做琳娜音乐剧幕后的配音者,令琳娜的演出声名大振。而走红的琳娜更加目中无人。
    唐经常与凯西、好友科斯莫(唐纳德·奥-康纳DonaldO'Connor饰)合作无间,唐更与凯西擦出火花,两人相互倾慕。一场大雨给了唐无限的灵感。然而他如何让才艺俱佳的凯西得到应有的名誉和地位?

    《雨中曲》电影图片
    《雨中曲》(1952美国)豆瓣评分8.9&IMDB8.3,51bdy
    《雨中曲》(1952美国)豆瓣评分8.9&IMDB8.3,51bdy
    《雨中曲》(1952美国)豆瓣评分8.9&IMDB8.3,51bdy
    《雨中曲》(1952美国)豆瓣评分8.9&IMDB8.3,51bdy
    《雨中曲》(1952美国)豆瓣评分8.9&IMDB8.3,51bdy

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    云友观后短评
    老电影总是快乐得那么纯粹
    歌舞片之王~~

    很经典~

    《雨中曲》电影标签
    歌舞片经典美国歌舞音乐美国电影爱情喜剧

    《雨中曲》豆瓣影评长影评可能有剧透,观看请慎重!)
    无声电影转有声电影绝对是个讲不尽的话题。半个世纪以前的singin' in the rain在说,半个世纪后的the artist仍在说。说这个是电影史上的一个重要转折一点也不为过。singin' in the rain中就用很多诙谐的方式讲了那个时代的变化。

    影片首先让我想到的是剪辑的变化。无声电影因为不受念台词的声音制约,剪辑电影的自由度很大。格里菲斯在默片时期就发展出古典剪辑和主题蒙太奇等剪辑方式。但有声电影出现的初期,是采取声影同步录制,这对于剪辑来说是一次挑战,要剪辑镜头的同时保持声音的连续性是很难解决的问题。于是,技术精湛的剪辑师大多收起了自己的锋芒,电影诞生之初最常见的“段落镜头”重掌江湖。所谓“段落镜头”,可理解为一刀不剪的长镜头。制片厂的老板Simpson先生在派对上展示的一段实验性质的有声影片,就是从头到尾都没有经过剪辑,甚至连镜位和机位都没有变过的段落镜头。

    第二个是场面调度的变化。场面调度的内涵很广泛,主要是指电影导演如何选取镜框、设计构图、分配场面内的区域空间、确定摄影机和被摄物的距离等等。singin' in the rain里表现出的演员站位和表演的变化。我们在银幕前看到演员挥洒自如,但千万不要以为表演是随意的。每一步的路线,每一次站位,都是导演、摄影师和灯光师共同商量出来的。有声电影诞生之初,如今那种毛毛球的收音器还没有出现,麦克风只能藏在布景里。而且麦克风的收音效果并不理想,离得远的演员往往会录不到音。因此导演在场面调度时,不得不被录音因素牵制着。演员也因为这项技术缺陷,不得不调整自己的表演方式,说对白时尽量对准麦克风。不然就会像电影里lemon那样,还保持默片时期夸张的表演风格,头左摇右摆,声音完全不入麦,惹得导演敢怒不敢言了。

    第三就是新老明星的交替。The Artist的另一个片名叫“星光梦里人”。我觉得形容无声电影转有声电影时期的好莱坞实在是再贴切不过了。成名是一场追逐浮华的梦。这个技术革新的时代,默片巨星一夜陨落,无名小咖瞬间崛起不是传说。前面提到,有声电影和无声电影对演员的表演风格的要求是不相同的。默片没有对白,对话的信息很大程度上要靠演员夸张的肢体语言和面部表情来传递。但电影有了声音,复杂的剧情只需两三句对白就可交代清楚,从前那套表演方法反而显得浮夸造作。很多默片时代的巨星就因为无法转变自身的表演方式而让自己的演绎生涯走向了末路。

    演员的声线也成为一样很重要的因素。singin' in the rain里出现了决斗骑士的男女主角共同接受语言大师训练的场景。演员要学习如何吐字圆润清晰。虽然说话的腔调和技巧可以后天练习,但嗓音却是天生的。有的演员声线太不动听,或者于个人气质很不吻合,都制约了他们戏路的拓展。相反,一群年轻声音悦耳的演员就轻易上位。加上有声电影出现不久后,电影就迎来了歌舞片的鼎盛时期,对演员的声音要求更加高。正如能唱会跳凯西代唱代出头,而红极一时的李蒙却因自己扁平的声线毁掉了演艺事业。

    第四就是剧本的改进。还记得geane kelly在戏中戏里说:“I love you. I love you. I love you.”时,电影院的观众说了一句:“写出这么烂对白的人都有钱拿吗?”默片时期对白的作用被降到了最低,最多偶尔在字幕卡上写两三句简短的话。于是,从来没有人想过琢磨对白,台词粗糙单调可想而知。但是有声电影可不允许编剧这样胡闹下去,为此他们开始挖空心思写金句。到戏中戏《舞之骑士》上映时,枯燥的对白已经变成了富有韵味的歌词。

    电影发展过程中,每一项新技术的融合都需要一定的时间和电影人各种不断的实践和尝试。正如有声电影诞生之初,导演对声音的运用还不是很熟练。最初那些有声电影之所以取得成功,很可能是因为观众对声影同步的新鲜感。他们惊叹于开门的动作和门锁的声音可以如此同步时,与其说是在欣赏电影这项艺术,还不如说是在观摩录音这项新技术。正如阿凡达的剧情烂到极点,都不妨碍其成为一部意义重大的电影,因为它开启了3D时代,它从技术层面启发了后来的导演电影原来还可以这么拍。

    电影的魅力在于,它艺术的升华是和每一项新技术磨合的结果。新技术的诞生,引发人们对拍摄电影的方式的思考,演变出新的电影理论,然后在一遍又一遍电影人的实践和影评人检阅中,找出艺术和技术的融合的最佳方式,电影史于是就往前迈进了一大步。

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  • TA的每日心情
    开心
    昨天 14:04
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    [LV.7]常住居民III

    发表于 2016-4-15 07:48:21 | 显示全部楼层
    谢分享
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  • TA的每日心情
    奋斗
    3 天前
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    [LV.7]常住居民III

    发表于 2016-4-15 08:06:30 | 显示全部楼层
    谢谢分享
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  • TA的每日心情
    开心
    3 天前
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    [LV.7]常住居民III

    发表于 2016-4-15 08:34:17 | 显示全部楼层
    老片有味
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  • TA的每日心情

    昨天 02:37
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    [LV.8]以坛为家I

    发表于 2016-4-15 08:45:14 | 显示全部楼层
    xiexiefenxiang diyicizhidaoshizai
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  • TA的每日心情
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    [LV.8]以坛为家I

    发表于 2016-4-15 10:03:42 | 显示全部楼层
    wewewew
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