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    7 小时前
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    [LV.6]常住居民II

    《M就是凶手》(1931德国)豆瓣评分8.2&IMDB8.4[复制链接]
    发表于 2016-4-2 20:37:52 | 显示全部楼层 |阅读模式
    《M就是凶手》(1931德国)豆瓣评分8.2&IMDB8.4-百度云百度网盘资源
    教科书级别经典电影。
    《M就是凶手》(1931德国)豆瓣评分8.2&IMDB8.4,51bdy
    《M就是凶手》简介
    导演:弗里茨·朗
    编剧:弗里茨·朗/特娅·冯·哈堡
    主演:彼得·洛/艾伦·维德曼/因格·兰德特/奥托·维尔尼克
    类型:剧情/惊悚/犯罪
    制片国家/地区:德国
    语言:德语
    上映日期:1931-05-11(德国)
    片长:117分钟/110分钟(2004CriterionDVDedition)/118分钟(法国)/105分钟(德国2000restoredversion)/108分钟(德国re-release)/99分钟(美国)
    又名:可诅咒的人/凶手就在我们中间/凶手M
    IMDb链接:tt0022100

    《M就是凶手》剧情介绍
    M就是凶手是1931年弗里茨·朗导演,由彼得·洛/艾伦·维德曼/因格·兰德特/奥托·维尔尼克等演员主演,弗里茨·朗/特娅·冯·哈堡编剧的德国剧情片,惊悚片,犯罪片,又名可诅咒的人/凶手就在我们中间/凶手M,电影使用语言为德语,在豆瓣上已经有13597人对M就是凶手进行了评分,分数为8.2,在豆瓣电影数据库中好于89%犯罪片好于79%剧情片,详细剧情如下:柏林这些天连续发生了多起小女孩失踪事件,最后发现这些孩子都无一例外惨遭毒手。这个专门以小女孩为目标的凶手令到柏林城内人人惊恐,家长都不敢让自己的孩子外出玩耍;警察们更是在社会压力下全部出动,然而却一无所获;连黑道都感到压力了,因为警察们一天到晚找他们麻烦,大大影响了他们的生意。于是黑白两道同时展开了抓拿凶手行动。
    最终人们还是从一位卖气球的盲人小贩处获得线索,他曾经卖过气球给于凶手一同前来的小女孩,他根据凶手的口哨声认出了此人经常来买气球。聪明的小贩在凶手背后写了个字母“M”,于是警查们开始追寻这个凶手“M”(彼得?洛PeterLorre饰)。

    《M就是凶手》电影图片
    《M就是凶手》(1931德国)豆瓣评分8.2&IMDB8.4,51bdy
    《M就是凶手》(1931德国)豆瓣评分8.2&IMDB8.4,51bdy
    《M就是凶手》(1931德国)豆瓣评分8.2&IMDB8.4,51bdy
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    《M就是凶手》(1931德国)豆瓣评分8.2&IMDB8.4,51bdy

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    720P高清中文字幕链接:http://pan.baidu.com/s/1slcKNrJ
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    云友观后短评
    PeterLorre的表演+最后10分钟
    我比喜欢法国片更喜欢德国片,看来我性格上也是严肃多过幽默啊。
    教科书
    吗的!我看的是中央台翻译的

    《M就是凶手》电影标签
    德国悬疑犯罪黑白德国电影1931Fritz_Lang黑色电影

    《M就是凶手》豆瓣影评长影评可能有剧透,观看请慎重!)
    这部片子给我最深的印象是没有人物,或者说只有一个人物。除了M之外,其他所有出场的角色(警察、黑帮、父母、孩子、乞丐、民众……)都只有抽象的身份,而没有具体的面孔。通过人物的缺失,电影告诉我们,在这起针对儿童的连环谋杀案中,真正重要问题只有一个:凶手是谁?请注意,不要把这个问题同以下问题相混淆:谁是凶手?这是两个完全不同的问题。它们的根本差别在于:追问“谁是凶手”的法律,运用的是“犯罪-惩罚”的司法机制;而追问“凶手是谁”的法律,运用的是“罪犯-认识”的医学机制。

    什么叫做“罪犯-认识”的医学机制?简而言之,首先,这种机制关注罪犯主体(他是谁?他具有何种性格、持有何种观念?他的精神是否正常、心理是否变态?)多于关注犯罪行为(他做了什么?应该受到何种惩罚?),其次,这种机制相信,无论是审判案件还是制止罪行,最为关键的环节在于“认识罪犯”,尤其是在病理学的意义上认识罪犯的精神结构。最后,治疗取代了惩罚,成为司法权力的运转逻辑。比如,死刑不是出于杀人偿命的正义原则,而是出于一种对社会的治疗,像割除肿瘤一样消灭危害社会的罪犯。


    福柯告诉我们,精神病学插手法律领域始自19世纪初,与之相关的是1800至1835年间发生的一系列格局大致相似的案件:

    1,莫泽葛(Metzger)报道了这样一个案件:一位独居的退休官员日益迷恋上房东太太的孩子。一天,“没有任何动机,也没有任何诸如愤怒、傲慢或复仇之类的激情冲动,”他攻击了这个孩子,用铁锤砸了孩子两下--尽管最终未出人命。

    2,塞勒斯塔特(Selestat)案件:在阿尔萨斯,在1817年的严冬,当饥荒袭来时,一个农妇趁丈夫离家工作之际,杀死了他们的小女儿,割下孩子的腿熬汤。

    3,1827年在巴黎,女仆亨里特?科尔尼耶(Henriette Cornier)来到其雇主的邻居家中,坚持要邻居女儿在她那儿呆一会儿。邻居起初有些迟疑,最后也同意了。但是,当邻居回来接女儿时,科尔尼耶刚刚杀了她,把头割下来扔到了窗外。

    4,在维也纳,凯瑟琳?齐格勒(Catherine Ziegler)杀了自己的私生子。审判时她解释说,自己的行动是出于一种无法抗拒的力量。以精神错乱为由,她被宣告无罪开释。但她宣称,最好还是将她关在牢里,因为她出了狱还会这样做的。十个月后,她又生了一个孩子,并即刻将之杀死。在审判时,她宣称自己怀孕的唯一目的就是为了杀死自己的孩子。她被判死刑并当即执行。

    5,在苏格兰,一个叫约翰?豪伊森(John Howison)的人潜入一所住宅,杀死了一个他几乎不认识的老妇,但他没有偷窃任何东西,也没有躲藏。被捕后,尽管证据俱在,他却矢口否认这一事实。辩护律师辩称,这是一个疯子的犯罪,因为犯罪没有实质动机。豪伊森被处死了,行刑时,他对一个官员说,他真想杀死这位官员。这番话后来被认为进一步证实了他的疯病。

    6,在新英格兰,在一片空地上,亚伯拉罕?普雷斯科特(Abraham Prescott)杀死了与他相处一直很好的养母。回到家中,当养父询问时,他泪流满面。普雷斯科特自动供认了自己的罪行。后来他解释说,当时一阵突如其来的剧烈牙痛征服了自己,然后就什么也不记得了。调查后来确认,他曾在晚上攻击过他的养父母,这个行为被认为是梦游发作的结果。普雷斯科特被判处死刑,陪审团同时也建议予以减刑。尽管如此,他还是被处死了。

    尤其重要的是,这一时期的精神病学家霍夫鲍尔〔Hoffbauer〕、埃斯基罗尔〔Esquirol〕和乔吉特〔Georget〕、威廉?埃利斯〔William Ellis〕和安德鲁?孔贝〔Andrew Combe〕等不厌其烦地提到这些案件以及其他同类案件。通过对这些案件的反复言说,精神病医学为法律领域构建了一种新型的恶魔形象——精神病罪犯。“犯罪精神病学第一次宣告自身是对这一恶魔的病理学研究。”


    福柯并不是认为,如果没有精神病学的构建就不存在“恶魔”;他所提出的问题是这样的:精神病学以何种方式改变了法律的关注重心(从对犯罪行为的关注,转变为对罪犯主体的关注);司法意义上的惩罚如何转变为病理意义上的治疗;通过以上两种转化,“权力”如何获得一种崭新的形式,成为精神病学化的权力?

    让我们回到电影本身。给我印象颇深的另一个场景是“平行会议”。为了捉拿凶手,警方开会讨论;而黑帮成员们也聚集在一起讨论同样的问题。尽管出于不同的目的,但无论是警方还是黑帮,都希望将凶手绳之以法。导演运用蒙太奇和相似的布景,突出了两场会议的平行性质,似乎是要告诉我们,在如此残酷、如此变态的罪犯面前,通常意义上的正(警察)邪(黑帮)对立完全被消解了。黑帮再违法,也遵守着起码的人性原则,而M却是反人性的,他是绝对的邪恶。

    福柯告诉我们,现代社会的善恶对立是司法权力的运转根据;现代司法从根本上说是对他者的治理。因此,权力需要制造一个他者。不仅警察需要黑帮,而且警察和黑帮所组成的社会需要一个绝对反社会的M。而在精神病学化的意义上,M作为绝对的邪恶,又恰恰被去除了善恶的道德性质:他不是坏人,而是病人。作为一个精神病罪犯,M是社会自身的疾病。因此,权力的责任在于认识、诊断、治疗。我们已经说过,现代司法的惩罚制度(尤其是死刑)的运转逻辑并非出于恶有恶报的正义原则,而是出于一种医学原则:罪犯的生死和道德无关,这是一种针对社会的治疗。

    到目前为止,医学化的司法更多体现了一种现代性的进步。然而它也带出了现代性的独特问题:首先是法律的去正义化危机,其次是构建绝对他者的危险。生活在现代社会中心的我们是不会体会到这种危机和危险的,除非哪一天我们也被不幸地诊断为疯癫、不正常,沦为“社会的疾病”。谁也不知道这会不会发生,不过,也许一直以来,我们暗地里早已是作为潜在的精神病人而得到治理?这听上去很荒谬,不过,至少福柯认为,这才是不折不扣的真相。

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    [LV.5]常住居民I

    发表于 2016-4-3 12:08:13 | 显示全部楼层
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    [LV.8]以坛为家I

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    [LV.4]偶尔看看III

    发表于 2016-4-4 09:44:56 | 显示全部楼层
    求片啊!
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